2025年3月8日下午，由山东师范大学美术学院主办的高端学术讲座“文明互鉴：北疆文化与内蒙古美术”在千佛山校区2126会议室隆重举行。内蒙古师范大学美术学院博士生导师乌力吉教授以深厚的学术积淀和生动的案例解析，为现场师生呈现了一场关于北疆文化多维建构与美术创作互动关系的学术盛宴。
乌力吉教授指出，北疆文化是中华文明的重要组成部分，涵盖草原文化、农耕文化、黄河文化、长城文化和革命文化五大文化圈，这些文化在历史中相互交融。他以战国时期“鹰顶金冠饰”和元代青花瓷为例，展示了北方民族与中原文化的早期对话，强调草原审美与农耕技艺的融合是中华文明多元一体的体现。
乌力吉教授以蒙古刺绣为例，阐述民间艺术中的文化融合机制。蒙古刺绣在两千多年的历史中，通过与汉、满、藏等文化的交融，形成了独特的艺术风格，既保留了草原文化符号，又吸收了多民族审美元素，成为中华民族文化交融的见证。
他还梳理了内蒙古美术的发展历程。新中国成立后，内蒙古美术队伍迅速壮大，创作了一批反映草原新生活的作品。上世纪60年代，内蒙古美术在全国美展中以鲜明的北疆地域特征崭露头角。当代内蒙古画家坚持创作本土题材，注重地域性与民族性，同时不断提升艺术技巧和理念。
最后，乌力吉教授探讨了民族团结的视觉表达。他指出，少数民族题材美术创作在中国美术史上占据重要地位。近年来，中国美协通过举办少数民族题材大型展览等活动，推动画家与少数民族的交流与合作，深入研究少数民族美术创作状况，用艺术形式维护祖国统一、提升民族凝聚力、促进少数民族美术事业的繁荣发展。乌力吉教授强调，艺术家的采风和写生活动加强了美术家与群众的联系，促进了各地美术家与内蒙古美术家的交流互动，为内蒙古美术创作提供了取之不尽的源泉和灵感。
此次学术活动不仅深化了学界对北疆文化内涵的理解，更通过具体的美术案例揭示了中国各民族交往交流交融的历史逻辑与当代实践，为构建中华民族共同体视觉叙事提供了重要的理论支撑和实践参照。正如乌力吉教授在结语中所言：“作为内蒙古美术教育工作者，我们积极参与和梳理美术史的文脉，加深对传统的理解，推进对优秀传统的继承，总结北疆草原题材方面的创作经验，这项工作可以丰富具有中国特色的美术理论体系。”
文字 | 美术学院
图片 | 马旭
